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辽阔苍凉的荒漠,而敦煌研商院82周岁的文物修复师青眼虎李云鹤却长年奔波于全国外省

发布时间:2019-11-25 11:19编辑:风俗习惯浏览(194)

    原标题:85岁的他修复文物60年,从少年到顶级专家,用一生诉说守护!

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    9日下午,正在甘肃省考察调研的习近平总书记,先后来到敦煌莫高窟和敦煌研究院,实地考察文物保护和研究、弘扬优秀历史文化等情况,并同有关专家、学者和文化单位代表座谈。

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    《东邪西毒》,

    《东邪西毒》,

    习近平一直非常重视历史文物保护。在他看来,文物承载灿烂文明,传承历史文化,维系民族精神,是老祖宗留给我们的宝贵遗产。

    8月上旬,甘肃敦煌室外的气温高达30多度,敦煌研究院“高龄”修复师李云鹤推开窟门,走进洞窟。 杨艳敏 摄

    大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

    大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

    “鉴古知今,学史明智。”敦煌莫高窟有着怎样的历史和故事?让我们一起跟着总书记来学习。

    兰州9月7日电 (闫姣 冯志军 高莹)耄耋之年,正是大多数老年人“承绕膝之欢,享天伦之乐”的时候,而敦煌研究院85岁的文物修复师李云鹤却长年奔波于全国各地,为“受伤”的文物做“微创手术”。在李云鹤看来,文物比生命还要重要。

    王家卫用一坛醉生梦死讲了江湖;

    王家卫用一坛醉生梦死论证了江湖;

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    www.5197.com 4图为85岁的李云鹤打开灯,戴着老花镜开始修复工作。 杨艳敏 摄

    敦煌石窟,

    敦煌石窟,

    敦,大地之意;煌,繁盛也。

    中午时分,脚踩藏蓝色运动鞋,头戴米白色遮阳帽的李云鹤,步履蹒跚地穿梭在敦煌莫高窟“姊妹窟”榆林窟里。连上十几级台阶,沿着一条遍地砂石和尘土的“羊肠小道”上坡,弯腰穿过一个“石拱门”,李云鹤掏出钥匙打开锁,推开门的刹那,一股寒意迎面袭来。

    长河落日,辽阔苍凉的世界,

    长河落日,辽阔苍凉的大漠,

    敦煌,位于甘肃省西北部,是茫茫戈壁中一处亮丽的绿洲。敦煌有着悠久的历史,灿烂的文化,它是古丝绸之路上的重要节点,商旅使团在这里驻足,再出西域、入中原。

    尽管八月敦煌的室外温依然炎热,但洞窟内的温度很低,即使夏天,李云鹤也要穿着厚实的夹克。步入窟内,李云鹤穿过甬道,径直爬上了一个为方便修复壁画而搭建的临时木梯。木梯共七阶,每踩一步都会发出“咯吱”的响声,木梯上的窟顶和侧壁壁画正等着他来“抢救”。

    李云鹤用一生不离不弃说了守护。

    李云鹤用一生不离不弃言明了守护。

    公元366年的一天,敦煌鸣沙山东麓响起了叮叮当当的敲击声,那是莫高窟开崖建窟的第一声锤音。

    跟往常一样,李云鹤戴上老花镜,打开照明灯,从工具箱中拿出工具,坐在木板凳上开始工作。先除尘,再用装着蒸馏水的“修复注射器”将壁画起甲的地方浸湿。“往出挤水时,力量不易过大,否则水会下渗,对壁画形成‘二次伤害’”。工作状态的李云鹤神情专注,眼睛丝毫不敢离开壁画。

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    这位86岁的老人,

    发出这声回响千年锤音的人,正是被誉为莫高窟创始人的乐僔。

    www.5197.com 6洞窟内很冷,李云鹤在夏天也穿着长袖衬衣和厚实的夹克。 杨艳敏 摄

    ▲图片来源:敦煌莫高窟网

    修复文物60余年,

    或许,潜心修佛的乐僔不曾想到,他这一凿,竟雕刻出一座举世闻名的艺术宝库;他这一凿,竟创造了一个流经千年的文化圣殿。

    李云鹤小心翼翼地将细细的针头送入开裂仅几毫米的壁画缝隙,每个裂口,他要重复注射三次,这样才能让墙皮变“软”,便于轻压回原型。窟内很安静,能听到从注射器里出来的风吹在壁画上的“嗖嗖”声。李云鹤有条不紊地灌胶、滚压、回贴,起甲的壁画在他手下“恢复如初”。

    这位85岁的老人,

    经手彩塑500余身,

    此后,莫高窟的开窟造像兴盛起来,山麓断崖上凿壁开窟的声音历经10个朝代,千年绵延不绝,无数后来者在前临宕泉河、东向三危山的鸣沙山东麓的南北两区断崖上,鳞次栉比地开凿了各种洞窟。

    “干这份工作要耐心,要‘慢工出细活’。”望着壁画上的残留的修复渗痕,李云鹤叹息道:“年轻学生修复时有些急躁、粗心”。视壁画保护如生命的李云鹤还记得在1992年,当时年近六旬的他为保护一小块壁画,从几米高的梯子上重重摔下,倒地的那一刻发现一小帧壁画毫发无损,“文物比我的生命更重要啊”。

    修复文物60余年,

    壁画4000平方米。

    www.5197.com,对于很多人来讲,莫高窟几乎是神一样的存在。

    李云鹤60多年对文物保护的坚守,只因与莫高窟的一次“邂逅”。他说,上世纪50年代中期,他和同学从老家山东潍坊出发去“支援新疆建设”途中,在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅时,被时任敦煌文物研究所所长常书鸿先生(后为敦煌研究院首任院长)挽留,并交予一份“以前国内无人干过”的工作。

    经手彩塑500余身,

    在他“化腐朽为神奇”的双手间,

    敦煌莫高窟是建筑、彩塑、壁画组成的综合艺术体。它不仅是佛教艺术的典范,而且是中古社会的历史画卷,被誉为“世界艺术画廊”“墙壁上的博物馆”“沙漠中的美术馆”。

    从为莫高窟除尘开始,李云鹤与文物“结缘”。锻炼了三个月后,吃苦能干、胆大心细的李云鹤被常书鸿叫到办公室,并交给他一把钥匙,开启了为文物“疗伤”的工作。

    壁画4000平方米。

    时间的指针被再次调慢。

    735座洞窟、2000多尊造像、4.5万平方米的壁画……作为我国现存规模最大,内容最丰富的古典文化艺术宝库,莫高窟堪称人类文化史上的一大奇迹,至今仍吸引着全世界的目光。

    1962年初,李云鹤踏进莫高窟161窟,推门进去的瞬间,“病害”缠身的壁画像雪片一样“哗啦啦”地往下脱落,“扎得人心里疼!”李云鹤回忆道,看到这番景象,以及东倒西歪的塑像,他希望自己能将文物保护修复好。

    把敦煌研究院的彩塑和壁画

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    “医生有听诊器,我给壁画‘治病’总得有个工具吧?什么都没有”。当时国内文物修复人才亟缺,且处于“从河坝抽取饮用水”“进城得坐马车”的艰苦条件下,李云鹤只能摸索自制修复工具。从绘画毛笔到医用注射器,再到尾部绑了气球的特殊滴胶器,从未接触过这一行的李云鹤,开始“挖空心思”研究修复方法。

    修复技术提升到全国第一。

    很难想象,李云鹤来到敦煌莫高窟的第一份工作竟是扫地。

    越是美丽的就越是脆弱。

    1963年夏天,正在161窟修复壁画的李云鹤亲眼看到130窟的北壁塌了约两平方米的壁画。顾不上为开凿于盛唐时期,有极高价值的文物悲痛,李云鹤在仔细思考研究过后,和工人师傅在20多米高的壁面上,手拎铁锤和钢钎打埋铆钎。

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    1956年,23岁的李云鹤响应国家支援边疆建设的号召,来到了敦煌。

    1524年,明朝政府下令封闭嘉峪关。敦煌从此沉寂,莫高窟400多年无人看护,大量洞窟坍塌毁坏。

    www.5197.com 9图为李云鹤拿着改良后的医用注射器将蒸馏水注入壁画“细如发丝”的缝隙。 杨艳敏 摄

    ▲图片来源:中国新闻网微博

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    1900年,道士王圆箓在清理莫高窟积沙时意外发现了藏有写经、文书和文物6万多件的藏经洞。自此,莫高窟引起世人关注。

    “两个人一天只能打3个眼”,再用水泥和砂浆把12毫米粗的钢筋埋入壁面25厘米深处,然后用螺帽拧紧、固定。最终,李云鹤通过自创“铆固法”在壁面上嵌插300多根钢筋铆杆而保护修复了空鼓壁画。此外,李云鹤还先后开创了“注射法”“迁壁画”“挂壁画”等修复方法。

    李云鹤23岁时路经敦煌,

    高中毕业的他找工作时,偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

    可惜,虽然王道士多次向地方官员汇报,希望引起重视,但却屡遭“冷遇”。而此时,“掠夺者”正不远万里赶来。

    除了这些,李云鹤还醉心于研究文物的构成和病害原因。起甲、疱疹、龟裂、酥碱....。。李云鹤早已对这些“病理”熟谙于心。除尘、灌胶、滚压、回贴,再到后来的整体分层揭取、搬迁复原,以及从修复糟朽、断裂、倾倒塑像,到复原大型塑像……经过60余载的磨练,李云鹤的修复技巧也越来越纯熟。

    偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

    在试用期3个月中,李云鹤乐呵呵地接受了扫洞窟的工作。想想真是奇怪,我在老家时胆子特别小,一个人不敢走夜路,但到那些黑黑的洞子里去清扫沙子,一点也不害怕。

    1905年10月,俄国人奥勃鲁切夫赶至莫高窟,以五十根硬脂蜡烛为诱饵,换得藏经洞写本两大捆。

    修复手艺已遍布十二个城市的李云鹤现在只要看一眼“病害”文物就能“对症下药”,但令李云鹤备感煎熬的是,如何使修复技术再精进一步,做到“修旧如旧”而非看起来‘像修过一样’?李云鹤对待文物早已超过了工作,更像是一种热爱、责任和精神。

    那个为了石窟放弃荣华富贵的人,

    李云鹤把凡是能爬上去的洞窟都清扫了一遍。正值夏季,他身上的衣服每天都湿了个透。

    1907年3月,听说藏经洞消息的英国人斯坦因迫不及待地赶到敦煌,以四块马蹄银从王圆箓处换得写经200捆、文书24箱和绢画丝织物5大箱。

    谈及文物修复师需要具备何种精神时,李云鹤坦言,多年的工作经验让他觉得吃苦精神很重要,也就是“莫高”精神,对文物要有“敬畏心”。有一次,一个学生将掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁画直接弹出去扔了。李云鹤看见后,顿时大怒,“要是对文物连起码的尊重和敬畏都没有,就不配待在敦煌!”

    劝他留下来。

    结束的时候常书鸿问他:你愿意负责文物保护吗?

    此后,西方窃贼强盗接踵而至:法国人伯希和、日本人大谷探险队成员橘瑞超、吉川小一郎、俄国人奥登堡、美国人华尔纳……数万卷文物又陆续流失到十余个国家。

    敦煌壁画包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟,共有552个石窟、历代壁画5万多平方米,其中,李云鹤亲手修复了近4000平方米的壁画,和500多个塑像。受损最严重的壁画,李云鹤一个人一天最多只能修复0.4平方米。“比0.4平方米多了,说明干活太粗糙,少了,就是磨磨蹭蹭。”他说。

    于是连夜路都不敢走的他,

    他只说了一句:我愿意。

    清朝官员这才懂得了敦煌文物的重要价值,但他们考虑的不是如何保护,而是千方百计地窃为己有。一时偷窃成风,敦煌文物流失严重。

    如今李云鹤的徒弟遍布内地多个重点文物保护现场。他认为,只有不断追求更高的技术,才能在不伤害文物的前提下将其保护好。“在我身体条件允许的情况下,我还想做更大的工程”。

    在黑乎乎的洞窟里扫了3个月沙。

    像在婚礼上宣读的誓词,他心甘情愿了60多年。

    1910年,清政府决定将剩余的敦煌文物装满6辆大车运往北京保存。然而,一路隐匿盘剥,移交京师图书馆时只剩了18箱,仅8000多件,是出土时的五分之一,且大多已成残页断篇。

    在戈壁沙漠的环境中工作了一辈子的李云鹤,早已习惯敦煌干燥的气候和莫高窟的生活状态。“闲下来反倒不舒服,在城里住着也不自由。”已退休20余年的李云鹤说,虽然敦煌研究院在甘肃兰州为他安排了住所,但他和老伴都不愿意离开这里。

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    多年后他仍骄傲地说:我这辈子对文物没有三心二意。

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    受父亲影响,不仅李云鹤的儿子放弃绘画,跟着他学修复技术,他的孙子也在海外完成学业后回到敦煌,继承了祖辈的文物修复事业。

    ▲图片来源:《甘肃新闻》

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    1944年,国立敦煌艺术研究所正式成立,着名油画家常书鸿任所长。莫高窟终于结束了无人管理、任人破坏偷盗的历史。

    结束的时候常书鸿问他:

    那时候的莫高窟长期无人看管,过路的人、放羊的人都可以随意到洞窟里躲风沙、住宿、生火,乱刻乱画。最初的文物保护就是拆除违规建筑,加装窟门和围墙。

    初到敦煌时,石窟的惨象令常书鸿倍感辛酸。他义无反顾地干起了既非艺术又非研究的石窟管理员工作。条件艰苦,同去的一些人先后弃他而去,就连妻子也以去兰州治病为名出走。

    你愿意负责文物保护吗?

    李云鹤摸索了一段时间,找到常书鸿说这活儿没法干,他要去学绘画和雕塑。常书鸿听了一哆嗦,以为这根好苗子受不了,要转行当美术家。

    一年后,又一次晴天霹雳,教育部命令撤销敦煌艺术研究所,将石窟交给县政府管辖,经费停止拨给。常书鸿的学生们无奈离去,他却选择了坚守。四处求援后,他终于解决了经费、编制等问题。他把自己一生献给了敦煌,被誉为敦煌的守护神。

    他只说了一句:

    结果李云鹤说:要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

    中华人民共和国成立后,党和国家高度重视敦煌莫高窟,1950年文化部将“国立敦煌艺术研究所”更名为“敦煌文物研究所”,并针对莫高窟壁画和彩塑病害、崖体风化和坍塌、风沙侵蚀等严重威胁文物安全的问题,开始了初步抢救性保护。

    我愿意。

    听完后常书鸿松了口气。

    1954年,文化部特地拨款,在莫高窟第一次安装了电灯,为长期在戈壁深处工作的第一代“莫高人”送去光明;1961年,莫高窟被列为第一批全国重点文物保护单位。

    像在婚礼上宣读的誓词,

    当时,莫高窟生活艰苦,住的是马厩,睡的是土炕,没有自来水、没有电灯,更没有卫生设备。锦衣玉食满足不了,但画画高手多的是。常书鸿立马让他跟着美术组学。

    改革开放后,莫高窟的面貌焕然一新:编制扩大、人才汇聚、条件改善。1987年,莫高窟成为中国第一批进入世界文化遗产名录的遗产地。

    他心甘情愿了60多年。

    那待遇相当于武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,是缘分,亦是造化。

    1987年敦煌石窟研究国际讨论会在敦煌莫高窟召开,这意味着80年前出走的敦煌学已经回归故里。此后,在中国学者辛勤努力下,“敦煌在中国,敦煌学在国外”的被动局面得以逐渐改变,现在国际学术界已经公认中国是敦煌学研究的中心。

    多年后他仍骄傲地说:

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    我这辈子对文物没有三心二意。

    在李云鹤加入敦煌研究院前,几乎没有专人对壁画和彩塑进行过修缮研究。稍微懂行的老师都去临摹壁画了。

    今天的莫高窟,凭借科技手段和文化创意“活起来、传开去”,正释放更耀眼的光芒。

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    一个完全外行的高中生,从零开始修起了文物。

    在莫高窟15余公里外,有一个形似沙丘、又如流水的土黄色流线型建筑。这是2014年建成的莫高窟数字展示中心,在这里,游客犹如置身飞船,观看球幕电影,感受着数字敦煌的神奇。游客也因此有序分流,有效降低对石窟的不利影响。

    ▲图片来源:中国新闻网微博

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    这个充满想象力的工程,是樊锦诗1998年起担任敦煌研究院院长的17年间做成的一件大事。

    那时候的莫高窟,

    1957年,两位捷克专家来帮助修复壁画。

    “洞子看坏了绝对不行,不让游客看也不行。”为了让莫高窟“延年益寿”,甚至“容颜永驻”,樊锦诗与敦煌研究院的同仁们不断探索。

    路人都能随意进。

    然而对方根本不肯透露核心技术,用的材料都装在牙膏管里,想看配料?没门!

    一方面是对文物本体及其赋存环境的科学保护。

    生火睡觉,墙上涂画,

    李云鹤还是跟在后面,试图多看点,多学点。

    他们在全国率先制订了文物专项保护条例和保护总体规划,让莫高窟有了专项法规的“护身符”。同时,分析研究塑像、壁画的制作材料和病害机理,保护修复了大量彩塑壁画,形成了一整套科学保护规范。比如通过综合防治风沙体系,使莫高窟的风沙减少了75%左右。

    是常有的事。

    仅仅待了两天,捷克专家就离开了。因为他们要求盖一个二层小楼,每天可以洗澡。

    另一方面,开拓性地建立数字档案,让莫高窟以数字化的方式“永生”。

    李云鹤加入之前,

    这个要求在当时简直就是天方夜谭,那里的人们喝水都要沉淀几天沙子。

    他们建立了敦煌石窟数字档案,完成了敦煌石窟135个洞窟的数字化。2016年,“数字敦煌”资源库上线,30个经典洞窟的高清数字图像及虚拟漫游体验节目正式上网;2017年,“数字敦煌”资源库英文版正式开通。全球网友都可登录欣赏石窟内部文物的高清图像,还可以进行VR虚拟现实体验。

    甚至没人专门负责修复壁画和彩塑。

    但李云鹤还是有收获的,他学会用十字铆固定壁画,用注射器代替毛笔修补,他改良的方法沿用至今。

    敦煌研究院名誉院长樊锦诗表示,今后,要充分发挥敦煌研究院在国际文化遗产领域的重要影响力,继续加强中外文化交流互鉴,促进丝路沿线国家文化资源共享,联合建设具有丝绸之路特色的文物保护和文化弘扬基地,为“一带一路”建设作出新贡献。

    他摸索了一段时间,

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    敦煌,再不是地理意义上的敦煌。敦煌,正在成为世界的敦煌。

    找到常书鸿说这活儿没法干,

    看着他技艺一天天提高,常院长估摸这小子可以了,1962年大手一挥,把161窟开给他。

    (资料来源:人民日报、新华社、甘肃日报、敦煌石窟公共网等 整理:岳小乔)

    他要去学绘画和雕塑。

    这个晚唐洞窟开门的时候,风轻轻一吹,墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来,碎了满地。

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    为了找到最合适的修复材料,他千里迢迢从北京买原料。没有实验仪器测试,就用土方法:连蒸带煮。

    ▲图片来源:《甘肃新闻》

    没有实验室模拟不同环境,就自己把样品从室内移到室外,从山下送到山上,夏天看,冬天盯,白天黑夜做对比。

    常书鸿听了一哆嗦,

    李云鹤一天最多修复0.09平方米,耗时700多天,修复了60多平方米,161窟终于成为敦煌研究院首个自主修复洞窟,是“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。

    以为这根好苗子受不了,

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    要转行当美术家。

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    结果李云鹤说:

    虽然这边拼命抢修,别的地方可不会等。

    要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

    除尘,灌胶,回贴……上世纪60年代的一天,李云鹤和往常一样,正在161号洞窟修复严重起甲的壁画。

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    忽然,洞窟外传来“哗——”的一阵巨响,130窟尘土飞扬——墙塌了。

    ▲图片来源:CCTV-4 《谢谢了,我的家》

    拼死拼活每天修复零点几平米,一下就塌了3平方,修复师们心里除了痛就是恨。

    听完后常院长松了口气,

    洞窟文物价值不言而喻。更可怕的是,因为这一处壁画坍塌,旁边的壁画也岌岌可危,有些壁画已经离开墙体10多厘米。

    锦衣玉食满足不了你,

    洞窟修复刻不容缓,然而,由于130窟的窟形原因,普通的粘合剂效果并不好。

    画画高手我多的是。

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    立马让他跟着美术组学。

    李云鹤提出打铆钉修复。他光测算、布点、论证就用了2年!嵌插300多个钢筋铆钎,如今这幅壁画仍安然无恙,已向游客开放多年。

    那待遇相当于

    武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,

    60多年来,李云鹤立足莫高窟,足迹跨越北京、新疆、青海、西藏等九个省市,故宫、布达拉宫等30多家兄弟单位的文物修复保护现场都留下了他清瘦坚毅的身影。

    是缘分,亦是造化。

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    他是国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人。

    ▲图片来源:《甘肃新闻》

    1975年,李云鹤创造性地对220窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁,复原,并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边,从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上,供学者研究、游人观看。

    1957年捷克专家来帮助修复壁画。

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